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初看安东尼奥尼的电影经典电影

来源:若初文学网    时间:2019-11-08




初看安东尼奥尼的电影,会感到节奏上的不适应—由于一时失去对节奏的把握而抓不到他的着力点。他的电影略显散乱,细节仿佛失去了磁石引力的铁砂,也可以这样说,如果世界本身就是一双散瞳的眼睛,是一场灰雾,那么凭什么用一种既定的节奏、一种可理解的熟悉风格,去要求安东尼奥尼呢?对他这样自成一体的,要跟随他,并找到适应他的方法。他路途曲折的情感迷宫,并不是为了吸引人的目光搭建的.他执著于他表达的焦点,执著于一个又个被一种谜样的情绪缠绕的人物

伯格曼.费里尼、塔科夫斯基电影中的主角,被清晰的木偶线牵着,这些线通常不打结角色忠实执行导演的癫痫的医院哪里意念,安东尼奥尼的角色则把木偶线拽得脱了轨,他们在个人心绪中越走越远,不会走向一个能够让人准确理解的中心,角色与角色之间没有集合令,有的是解散的信号。《放大》中的主人公执著于难解的谜:《红色沙漠》里的女人受惊,世界是让人惊愕、让人分裂的恶魔,人被其吸引或是推开,弄不清自己究竟怎样被其挫伤了。尽管《红色沙漠》里有人群聚会的场景,但每个人说着无关的话,这些话就像我们日常听到的对话一样,聚不起来,拉不动.不像旧式电影所要求的对话那样透露出明确无误的发展线索与信息,当对话终于成为没有生气,没有用的一团泡沫时,也许彼此间应保持沉默了我难以忘记《红色沙漠》女主鞍山市治疗癫痫病的专科医院是哪家角的眼睛。隔了很长时间想起这部电影,情节忘记了,倒是这么一双眼睛在屋角迷惑地打量着我,试图把一切看透,偏又隔着层层云翳。原本,这双眼睛什么物象也没飘进去过,海上的雾巨大的铁船.吊在铁索上的人,全都与这双眼睛无关,她之所以看不到,在于她与当下的世界无关,安东尼奥尼的人物,表面上在世界中木偶一样荡来荡去,但这些人没有眼睛的同时也没有嘴巴,是五官光秃的肢体,以另一种与世界并行的节奏走动着.看似世界渗透进了这些人物,可他们最终的选择与举止表明,他们根本不接受这个世界的逻辑要求,透彻心骨的冰冷形成了世界与人之间的对峙,也可以说,这种对峙长期存在,根本就不可能武汉治疗癫痫病哪个好消失。用人被抛向这个世界这句时髦话来解释也许并不为过。这是情感困境造出的人物,被抛让人物变成夏日天空中的情感盲人

世界在人未降生时率先完成了疯狂,把疯狂的马安排在每个人胯下,但马背上的人之所以疯狂不起来在于他们要做一个轻飘飘的梦,安东尼奥尼电影中的男女,相互之间没有关系,冰冷而麻木,欲望毫无激情,又没有发动的基础,也就不可能存在。在安东尼奥尼的眼中,情感效力不复存在于世界,人是敏感的,其他方向吹来的刺人的风把人吹得一路摇晃.怎么也站不稳。这个神经质的世界忽然倾斜起来,朝主人公砸过去。原先没有防备的折磨从房间,从一件小小的物品上嘉兴哪些医院治癫痫向人逼迫过来,人遭到破坏的感情系统,引发着心理系统与神经系统的被破坏。人维持不住在钢丝上跳舞的平衡感,因为人的神经系统已经不再茁壮、有力、充满弹性。于是,他们是马格利特画中的人物,表情茫然.动作机械

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